你真的了解什么是北欧风吗?

北 欧 风 

 VOL.1 

 

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在 营 造 人 与 自 然 和 谐 统 一 的 气 氛 里 ， 北 欧 人 似 乎 有 着 不 可 替 代 的 天 赋 ， 永 远 是 材 质 的 精 挑 细 选 和 至 纯 至 真 的 手 工 艺 。 北 欧 家 居 以 简 约 著 称 ， 具 有 很 浓 的 后 现 代 主 义 特 色 ， 回 归 自 然 ， 崇 尚 原 木 韵 味 ， 外 加 现 代 、 实 用 、 精 美 的 艺 术 设 计 风 格 ， 正 反 映 出 现 代 都 市 人 进 入 新 时 代 的 某 种 取 向 与 旋 律。  是 被  广 大 年 轻 人 广 泛 喜 爱 的 家 居 风 格 。

 

设 计 界 『 北 欧 风 』 盛 行 的 当 下 ， “华成设计机构 ” 决 定 做 一 期 介 绍 『 北 欧 风 』 的 专 题 ， 来 让 各 位 简 单 易 懂 的 了 解 『 北 欧 风 』 的 前 世 今 生 。

 

 

北欧是什么鬼？

 

北欧是指瑞典、挪威、丹麦、芬兰、冰岛5个国家，也被称为斯堪的纳维亚诸国。（虽说真正意义上处于斯堪的纳维亚半岛上的只有瑞典和挪威）『北欧风』也称斯堪的纳维亚设计风格。

北欧风其实就是斯堪的纳维亚国家由于其特殊的地理位置、民族文化和生活习惯等因素，形成别具一格的斯堪的纳维亚设计风格。那么我们就有必要先了解一下北欧各国的共同点。

就 民族 而言，除了芬兰之外，瑞典、挪威、丹麦皆主要由日耳曼分支——“维京人”构成。冰岛则是在9~10世纪，由迁移过去的挪威人和凯尔特人构成。

就 语言 看来，除了芬兰以外，其他国家都属于同一个语系—日耳曼语族，斯堪的纳维亚语支。单芬兰曾因常年受到瑞典的统治，所以官方语言为芬兰语和瑞典语。因此，北欧各国之间要取得沟通是十分容易的。此外，北欧诸国的宗教信仰皆以基督教新教福音路德教派为主流教派。

 

再说一下北欧各国间的政治关系，冰岛在1944年独立之前，一只受到丹麦的政治统治。而芬兰和挪威，则是曾受到瑞典的统治。这样的历史背景下，这5个国家之间的国民情感可能有些复杂，但北欧诸国的联系大致上是很紧密的。

由于北欧处于高纬度的地理关系，夏天日照时间长，冬天则是天黑时间长，加之山脉地形，北欧自古以来农业并不是十分发达。与此同时，由于北大西洋暖流的关系，使得北欧有许多不冻港，海上贸易相对兴盛。但从法国、意大利等欧洲本土来看，北欧毕竟是北方的边境，毕竟是一个原理经济活动中心的地方。所以在20世纪之前，北欧还尚有未废除农奴制的国家存在，给外界一种贫穷农业国家的印象，工业化也进行的较慢。但是其制陶、纺织和玻璃工艺一直以来都有着悠久的传统和历史。

 

在这样的环境中，北欧设计逐渐受到瞩目。

 

如何发展起来

 

早在20世纪初，这些国家就开始了与欧洲同步的现代设计，他们在发展现代设计的同时，制定了保护传统手工艺的措施，力求把传统的手工艺与现代工业设计结合起来，创造一种艺术的工业产品。这种发展策略，使其在20世纪二三十年代在陶瓷、家具和玻璃设计方面取得了杰出成就。战后功能主义盛行时期，斯堪的纳维亚国家在认同的同时也强调产品设计的人情味，反对过分机械化冷冰冰的风格，他们的设计简洁优雅，形式与功能完美统一，得到了世界设计界的承认。

 

 

▵设计师Arne Jacobsen和他的设计代表作Egg chair

 

 

1925年的巴黎国际博览会上，年仅23岁的Arne Jacobsen（阿纳·雅各布森）的作品获得了银奖；到了1930年的斯德哥摩尔博览会，具功能性的现代设计已经在北欧普及了；1954年美国举办了“斯堪的纳维亚”设计展览，将其作为“优良设计”的例子介绍给美国的工业设计界；1958年巴黎艺术博物馆举办了名为“斯堪的纳维亚的样式”的展览。

 

 

这些展览和荣誉使北欧风设计成为了世界工业设计界普遍认可的优秀设计。这些来自斯堪的纳维亚国家设计制作的家具因造型简洁典雅、做工精致考究、舒适耐用，在国际家具市场上享有极好的声誉。

 

 

 

北欧又是如何孕育出现代设计的呢？

 

 

精神层面的追求远胜于物质层面追求的民众素养

 

整体而言，北欧是很贫穷。由于没有肥沃的土地和丰富的资源，在旧时大家都是过着简朴的生活。这就造就了他们的这样一种倾向。旧时追求精神上的充实而远胜于物质层面的充实。在这样的日常生活中，他们不追求豪华的装饰，而是寻求简单又具功能性的物品。

设计师与工匠携手合作

过去，设计师与与工匠地位相同。设计师并非高高在上地去指示工匠应该怎么做，而是紧跟每一项作品，在制作现场与各位工匠们一同沟通。此外，彼此间产生信赖关系，也就能够创造出高品质的家具。在丹麦，从1927年开始的40年间，每年都会举办“家具匠师工会展览”。通过这一年一度的活动，设计师与工匠之间彼此协助，发表他们积极参与的作品，两者之间的合作关系更加紧密。最后的结果就是双方的能力都不断提升。

 

 

重视才能的传承

 

瑞典的Carl Malmsten（卡尔·马姆斯登）早在年轻时就在各地开设工艺教室，1930更是设立了Capellagarden学校来教授学生家具、陶艺、纺织等课程。人体工学之父，丹麦的Kaare Klint（卡尔·克林特）更是培育出了又一批设计巨匠。

 

 

 

传统的工艺技术

 

 

 

北欧人过去会做传统的手工艺。由于在椅子的制作过程中，扔保留有机械无法生产的手工部分，由此北欧的在制作椅子的过程中具有突出的优势。在这个情况下，他们都建立起了一个体制，需要取得卡榫工匠师傅的资格，否则就不能参与家具制作。例如Carl Malmsten和Hans Wegner（汉斯·瓦格纳）都是有此资格的。

 

 

▵ 设计师 Hans Wegner

 

 

北欧风的特色

 

1920年代德国包豪斯以创新技术为目标的想法在欧洲得以普及，而北欧虽然有其影响，但作品中仍旧保留了独特的手工艺要素。作品所散发出来的感觉有点接近于应该的美术工艺活动。

 

 

 

1功能性设计突出                              

就像在之前的介绍中提到的那样，北欧的椅子注重功能性。由于是他们自己设计、制作，所以上面不会有过多的装饰，而且方便实用。同时把重功能、重理性和细致的做工、简洁的形式美感结合起来，在功能主义的基础上又展示出了典雅的审美效果。

 

 

 

2长期热销产品众多                             

 

做出来的产品会不断重复设计，进而成为长期的热销商品。另外，后进的设计师也会重新设计出不一样的作品。

 

 

▵ 设计师 Hans Wegner 和他设计的椅子们

 

 

3站在使用者立场                                 

 

无论是设计师还是制作的工匠，大家都没有忘记自己也是生活的一份子，他们总是站在使用者的角度考量自己的设计，最后再将设计具体呈现。使重视理性功能性的同时不乏人情味。

 

 

 

4善于自然材料与工匠的技术                

 

设计师时刻都在思考，如何利用木材等天然素材以及工匠的技巧，做出有机的设计。当然他们并不单单只拘泥于木材，也会巧妙运用金属素材。设计师们擅长在传统和民间样式及自然造型和色彩中获得设计灵感，喜欢采用自然的材质，注重材料的纹理和温暖的肌理感，他们的设计单纯、稳定、舒适、实用。

 

 

5机械和手工的调和                                

 

机械生产能做到的部分，以及利用手工做出的手工艺，协调的融合在一起。可见美术工艺活动的理念已经自然融入北欧风格。

 

 

注 重 现 代 与 传 统 ， 机 械 化 与 手 工 艺 、 理 性 主 义 和 人情 味 的 巧 妙 结 合 ， 即 将 现 代 主 义 设 计 思 想 与 传 统 的 设 计 文 化 相 结 合 ， 从 而 产 生 一 种 富 于 人 文 主 义 气 息 的 现 代 美 学 。

 

北欧设计的发展也深受 世界设计潮流 的影响，如20世纪60年代的“波普设计”、80年代的“后现代设计”、90年代的“绿色设计”，北欧的设计师都有不同程度的反响，技术美学和人体工程学也是他们在设计中考虑的因素。但他们往往能在潮流中迂回变化，甚至使后现代风格的设计也变得简练、实用，可以大批量、标准化生产。北欧的设计重传统，但他们并不拘泥于传统的符号和形式，而是把 传统 作为一种内在精神从极富现代感的设计中呈现出来，体现了北欧设计在设计美学中的追求。

 

 

相信这也是北欧风可以一直流行至今的原因：它富有大众化的民主传统，强调产品的经济法则，致力于发展大众的制品；强调有机的设计思想和使产品的人格化、感情化；综合各种条件，推进合理设计（降低成本，做到廉价的同时要格调高雅），风格简朴、典雅而又明快。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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